Este es el tercer libro de la trilogía que Juan Camilo Buitrago escribió sobre las ideas de un Diseño latinoamericano concebidas por diseñadores de la Asociación Latinoamericana de Diseño (ALADI), que, durante su primera fase, estructuró un discurso sobre la defensa de un diseño local que fuera capaz de trazar su propio destino. Esta entidad fue el tema de investigación de su tesis doctoral. La historia que Buitrago nos narra es de gran importancia para la historiografía del Diseño latinoamericano y mundial, por diferentes razones. Primero, porque tal historiografía ha ignorado la existencia de esta entidad y con ello ha pasado por alto el papel catalizador de las ideas que ciertas generaciones de diseñadores forjaron en la región, y que se contraponían a las concepciones del Diseño que venían de afuera de América Latina. Segundo, por tener como tema una asociación profesional, un tipo de institución muy poco considerada como digna de fuente de interés en la historia del Diseño, al frente de temas con enfoques estéticos o personalistas que dominaron el ejercicio historiográfico hasta hace poco tiempo. Y, por último, por lograr entrelazar la historia del Diseño con la historia intelectual, política y económica de América Latina.
Este es el tercer libro de la trilogía que Juan Camilo Buitrago escribió sobre las ideas de un Diseño latinoamericano concebidas por diseñadores de la Asociación Latinoamericana de Diseño (ALADI), que, durante su primera fase, estructuró un discurso sobre la defensa de un diseño local que fuera capaz de trazar su propio destino. Esta entidad fue el tema de investigación de su tesis doctoral. La historia que Buitrago nos narra es de gran importancia para la historiografía del Diseño latinoamericano y mundial, por diferentes razones. Primero, porque tal historiografía ha ignorado la existencia de esta entidad y con ello ha pasado por alto el papel catalizador de las ideas que ciertas generaciones de diseñadores forjaron en la región, y que se contraponían a las concepciones del Diseño que venían de afuera de América Latina. Segundo, por tener como tema una asociación profesional, un tipo de institución muy poco considerada como digna de fuente de interés en la historia del Diseño, al frente de temas con enfoques estéticos o personalistas que dominaron el ejercicio historiográfico hasta hace poco tiempo. Y, por último, por lograr entrelazar la historia del Diseño con la historia intelectual, política y económica de América Latina.
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