Me embriagué de tristeza en este cerco de cristal del que juraste rescatarme.Con el concepto de un casete, Ciento Veinte Minutos se divide en dos lados.En el Lado A, el amor es un tránsito obligado que evidencia su naturaleza contradictoria y refleja nuestra condición interior. En el Lado B, se construye un cuerpo poético que se reafirma en el testimonio de la pérdida de esa otra parte de nosotros, inasible e inabarcable.Así, la escritura de Soriano se sostiene en una intimidad refractante, en versos como señales, como mensajes en botellas destinados a un ausente que no sabemos si los encontrará, y eso no importa: esta ausencia se ha transfigurado en otra condición, la de transformar esa árida realidad en palabras que nombran lo que ya no es. Y así, aunque suene paradójico, se nos abre un jardín secreto, un corazón: pájaro rojo que tiene dos lados o dos espejos que multiplican infinitamente su reflejo, condición necesaria en una poesía que, en 120 minutos, está destinada a perdurar.
Me embriagué de tristeza en este cerco de cristal del que juraste rescatarme.Con el concepto de un casete, Ciento Veinte Minutos se divide en dos lados.En el Lado A, el amor es un tránsito obligado que evidencia su naturaleza contradictoria y refleja nuestra condición interior. En el Lado B, se construye un cuerpo poético que se reafirma en el testimonio de la pérdida de esa otra parte de nosotros, inasible e inabarcable.Así, la escritura de Soriano se sostiene en una intimidad refractante, en versos como señales, como mensajes en botellas destinados a un ausente que no sabemos si los encontrará, y eso no importa: esta ausencia se ha transfigurado en otra condición, la de transformar esa árida realidad en palabras que nombran lo que ya no es. Y así, aunque suene paradójico, se nos abre un jardín secreto, un corazón: pájaro rojo que tiene dos lados o dos espejos que multiplican infinitamente su reflejo, condición necesaria en una poesía que, en 120 minutos, está destinada a perdurar.
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